ノーベル文学賞作家、カズオ・イシグロと日本の巨匠 2018/7/24

私は、昨年ノーベル文学賞を受賞したカズオ・イシグロの研究をしております。

イシグロは、小津安二郎監督の影響を認めています。はじめて彼の映画を見たのは十歳だったそうです。戦後の日本映画、特に小津映画は、イシグロにとって、五歳までの日本の記憶が完全に忘却の彼方に消えてしまうのを防ぐ重要なツールでした。

デビュー作の『遠い山なみの光』と、次作『浮世の画家』の舞台は、日本です。イシグロいわく、二篇とも英語で書かれていますが、小説内での会話は、「日本語」なのだそうです。これは、まさに英語字幕でしか日本映画を理解することができなかったイシグロが日本映画を鑑賞したときのメカニズムといえるでしょう。

『東京物語』の母子、文子と実(みのる)の台詞と『浮世の画家』の節子と一郎の台詞を比較すると小津監督の影響が分かります。『東京物語』に登場する平山幸一は、内科医院が併設された小さな一軒家に妻、文子と二人の息子の四人で住んでいます。突然の患者の来訪のために予定していた「お出かけ」が中止になると、実は、母親に「つまんねぇの、ふん」(“It’s not fair!”)と言ったり、「なんだい、嘘つき」(“You liar!”)と憤懣をぶちまけたりします。

『浮世の画家』の類似場面をみてみましょう。小野と孫の一郎、一郎の母親、節子の三人の間で交わされる会話です。小野の回想の中で展開します。「一郎は勢いよく体を起こし、わたしをにらみつけて叫んだ。『よくもいったな! なんにもしらないくせに』『一郎!』と、節子が当惑して大きな声をあげた」( “He rolled back into a sitting position and glared at me, shouting: “How dare you! What are you saying!” “Ichiro!” Setsuko exclaimed in dismay.”)(p.15)

上記の一郎の台詞は、少々乱暴すぎるという印象を受けるでしょう。しかし、日本人からみても小津映画の子どもの台詞は、端的でぶっきらぼうなものが多いのです。日本語が話せなくなったイシグロにとって、こういった生きた会話は大変参考になったことでしょう。

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